“快板”---（第104-135小节），顾名思义，这个板式的节奏与速度要比之前的板式速度快，这也说明快板主要表现的是急切和激动的戏曲情感。在这一乐段采用快板不仅是对慢板板式音乐情感的提升，而且更是提高了慢板板式音乐的戏剧性。

“摇板”---（第136-177小节），在戏曲板式里摇板的另一个名称叫做“紧拉慢唱”，它的特点是，乐器拉的速度很快，但是演唱人员在演唱时唱的很慢， 这一鲜明的戏曲特点是整首作品第三乐章的一大亮点。

“垛板”---（第178-259小节），垛板是整首作品所运用到的戏曲板式中节奏最快，速度最急的一个板式，作曲家张朝将这个板式作为第三乐章的结束部分，不仅烘托了气氛，而且也将音乐情绪推向高潮。

“尾声”---（第260-274小节），这是全曲的结束部，这一乐段虽然没有采用戏曲的传统板式，但是在旋律上运用到了戏曲中的西皮原板音调，所以不但没有与之前的板式结构相脱节，而且还与“原板”结构形成首尾呼应。

张朝在钢琴作品创作上运用戏曲板式结构代替西方曲式结构的这种手法，对作曲家们以后创作京剧风格的钢琴作品具有一定的借鉴意义。

（二）音乐表现特色

整首作品中每一个戏曲元素的运用都有它独特的意义所在，在这首作品中戏曲音乐元素的体现主要包括对京剧器乐的模仿以及戏曲唱腔的模拟。京剧器乐包括弹拨乐器以及打击乐器，弹拨乐器主要包括京二胡、京胡、三弦和月琴等，打击乐器主要包括铙钹、鼓板、大锣、小锣等，而戏曲唱腔方面主要是西皮与二黄腔的运用。

“导板”---（第1-7小节)，这一乐段戏曲的元素体现在调式上面，调式为具有代表性的京腔调式：降E宫，作曲家张朝在引子部分就用京剧元素把听着拉入戏曲的氛围之中，犹如在看一场表演一样。