剑指、揉胸手、抖手、摊手等表示没有办法；双指指出被小生、武生、老生运用得最多；拱手主要用于见面施礼；搓手表明焦躁不安；花脸指双指更夸张、动作更大。小生用力较揉，武生较硬，老生用力更加随和。单指有时为小生所用。表演衰老的人物角色时，五指略弯、张开是老旦演员的常态。。

基本手位主要包括穿掌手、云手、提襟、双托掌、双山膀、单山膀等。讲究收、曲、园。其要点在于：层次清晰有节奏；力度强弱有分寸；臂圆腋空有功架。

2.眼法

“眼要有神（即眼神）”。“一身在脸，一脸在眼”。这是表演艺术对眼法的基本描述。

要求是：面部和嘴必须配合，以剧情变换眼神、让观众看见眼晴、通过眼神“亮相”、思路要不断、眼中要有物有景、眼神表达要夸张

眼法的“看法”包括：“视假若真”，比如韩琪谋害秦香莲时用的腰刀，必须当成真刀。即把舞台导具（假）当成真实物品；比如《智取威虎山》作品中的看山，即将近当远；比如摸黑开打（《三岔口》），即视有若无；“视近若远”；如看远景、书信，即视无若有。

3.身法

形体美是舞台艺术的基本要求。要求要“站有站像，坐有坐像”。站时，必须凝神聚气，让人有“上升”体验；所有动作秘肢体要和谐协调，把躯干功能发挥出来。通过躬、弯、斜、正等不同身体形态来进行人物塑造。综合来说，“子午式”是京剧对站、坐的本质要求。

以下是身体动作的基本要领：必须夹臀收腹：忌翘屁股。提气才能收腹，提气会让人精神焕发、朝气蓬勃；必须挺胸直腰，不可扭臀、吊腰、伸脖、扣胸（传统作品中，闺门旦多略有扣胸）；忌茸肩，必须平放肩、松弛。