又如：四句中合句句尾皆以15收集，如

再如开头的句子停留在调式的下属音，和句子停在调式的主音上，《走西口》的唱剧用宫徽为主要的骨架，形成了二人台特有的调式风格，中间部分的散板结束于调式中，不属于散板处的行腔转为商调式。

括号内的音为句尾落音。中间的部分句式的规律从转合句落到了主音和商音上，承上句落到了下属音上，在商音带式中用下属因和主音句式相结合的旋律，在和句首和再现部用下属音和主音的句式结束音乐，这种旋法始终相承着。

三、《走西口》的演唱处理

（一）歌词处理

《走西口》这部剧描写了清代咸丰年间，山西地区含在很严重，庄家没有粮食，人们为了活下去，刚入新婚的男子不得不离开自己心爱的女人，出去挣钱养家，被苦难生活将两人分离，在离别时夫妻二人难舍难分的场景。《走西口》这部曲子一共有十段唱词，里面有四个部分组成。第一、二段介绍了孙玉莲的相关事项，是以第一人称演唱的，有一种幸福的情感；第三到第五段中从欢喜转入到了悲伤，讲述的是男子走西口是，女人恋恋不舍的痛苦悲伤的心情。第六、七、八、九段的篇幅比较打，是对玉莲叮嘱太春的再现，表现了玉莲的牵挂心情，委婉动听；最后一段则是玉莲的惆怅心理，好似是憧憬美好的未来，期盼太春早日归来，但是对于现实的变换，以及不能够预知的未来，表现出来的是一种恐惧的情感，是玉莲悲苦交加的情感。通过《走西口》的艺术特色的分析，以及对整首作品的理解，想要演唱好这首作品，可以从以下的五个方面来进行。