二、梅兰芳《贵妃醉酒》的身段艺术

戏曲舞台上的身段是一种经过雕琢，加工的身体语言，既富有文化含义，又能够传递语言所无法传达的信息。“身段”动作是一种戏曲化的舞蹈表现程式。它是利用具体的舞姿来表现人物意向和行动，叙述戏曲情节和烘托人物感情。以下就戏曲舞蹈“指事，化身，出情”的三个戏曲表现功能作用来分析《贵妃醉酒》中梅兰芳戏曲舞蹈“手眼身法步”的舞台艺术。

（一）身段艺术的“指事”功能

戏曲舞蹈表现重点放在转换叙事文学的时间和空间，开放式的叙事故事情节和人物描写的重要性，力求通过舞台上的时间和空间的限制被打破。［3］这使得舞蹈必须有一个“平均事”的效果。“指事”的作用舞剧情节都不可缺少的形式，也有戏剧情节发展必要的动力。由于戏曲舞台的空间制约限制，戏曲故事情节进展是在时间的延续上的前因后果的关系体现。所以戏曲舞蹈，通过“指事”行动，显示了在这种情况下时代的进步，强调叙事，舞台表演的意图和人物的动作。

梅兰芳对戏剧中的手势表演做了很大的改革和贡献，在王瑶卿的成果前提下进一步大胆革新，根据各种剧情的深度和持久性，他努力研究的手势表演艺术。他一生的发展，创造了大量的手势，创造每个手势都基于思想和人物感情的设计目的。《贵妃醉酒》中，他将扇子舞与兰花指完美的结合。从而塑造了高贵大气端庄的一个杨贵妃的贵妇形象。

第一场戏是出场，杨贵妃奉命侍宴，身边有众多宫女们相拥，更有高、裴二卿的左右侍奉陪伴，更突显其“贵”的身份，在此梅兰芳运用最多的则是滴露兰花指手势和隕霜兰花指手势两个手势。滴露兰花指手势则是持扇式，隕霜兰花指手势为倒持扇式。在《贵妃醉酒》的戏剧中闷帘叫头“摆驾”，杨贵妃就出场亮相，脑袋微微地左右摇摆，从而表现她被奉诏侍宴的得意愉悦之情。杨贵妃左右手交替持扇，以及其折袖，打袖，花抖袖，半蹲抖袖到整冠亮相这一连串的舞蹈身段动作。足以表现贵妃的出行礼仪和杨贵妃的尊贵的贵族气质。一个出场就极度的表现出了杨贵妃的“贵”。