豫剧《香魂塘》这个沉重的话题以及改革的手段，反映了社会现实中，多级色调和变化的许多方面，这种变化显示了一种心态，也显示了文化的状态。作为艺术象征的“窑变”，与人的精神状态和思想的变化一起，展现了深刻画面的典型场景，使我们体会到这个灵魂深处的真切情感，玩“窑变”的同时，也可以让我们触及了一个生命绽放和澎湃的激情，感受到一种新的思想和精神的培育。

二、《香魂塘》的作品分析

（一）板式类型

这个唱段是一段慢板旋律，打破了固有的板式构造，经过一个把末节改变开展的过门，天然转入了“二八板”，是一板一眼的2/4拍。挎板领奏时，“板”每末节击两次，“键”打音符，或辅助板指挥，梆子在每末节的强音位上击一次。

二八板在豫剧唱腔的四大首要板式中，是表现力很强的一个板式。有慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等。近五十年来，豫东、豫西调两大声腔体系已全部融合。它们虽能自成体系独立结构段唱，更多的则是概括在一起交织结构唱段，在前期传统程序中，是设定由两个八板（八末节）的结构组成一个乐段，循环反复运用，故而称它为二八板。但是这种呆板的程序，因为它本身的不断突破发展，这种格律和结构早已被打破。

二八板的豫东门户，一般都是中速或中迅速，传统中的豫东慢二八用得少。而豫西门户不只有中速，还有很慢的的豫西二八板，传统中常称它为慢二八板。二八板与慢二八板只是速度的不一样，但它们的板腔结构程序则根本相通。

《香魂塘》唱段中有使用慢板的二八板，见谱例1：

谱例1：

这两句唱腔要根据唱段特征进行演唱，豫西二八的运用表现在上句旋律和落音比较多变，而下句就比较稳定了，表演者要表现出急切、悲愤的情绪来诠释环环的内心苦闷。

因此二八板在剧中的唱腔中占有很大成份，剧中主角的首要唱段则以二八板最多，用来展现人物、抒发情感。老艺人常说：没二八不成戏。可见二八板的重要性。

（二）调式结构

在豫剧音乐中，调式对其个性、人物描绘、环境描绘、抒发感情、打开主题、织体配器、音乐构思起着极为主要的作用，也可以说是赋予豫剧音乐戏剧性的首要方法。它是经过对基调平衡的损坏、并不断尝试新的打开方式和突破，那么豫剧中长达一百多句的大段唱腔，之所以可以百听不厌，传播数百年，其间最主要的因素，便是充分发挥了调式这一特殊方法。