（二）歌剧《图兰朵》的创作概况

歌剧《图兰朵》的创作主要是有两件较大的事情引起重要的影响。当时的第一件大事就是在意大利，因为歌剧创作已经到达一定阶段，所以在19世纪末20世纪初，意大利的歌剧出现了严重的分化，形成了鲜明的对比。第二件大事就是当时在意大利歌曲之中开始出现了“异域情调”，即在意大利歌剧中添加其他的音乐元素，成为当时非常盛行的一件事情。（如：图1；图2；图3；图4）。

当时，意大利歌剧已经发展到了一定阶段，真实主义开始兴起。歌剧从原先一个种类慢慢开始演变成不同的歌剧，其中最主要的两个歌剧创作团体，第一个就是当时的瓦格纳乐派，他们在歌剧创作时，量非常多，经常在意大利各个剧院进行演出，是意大利歌剧的主要领导者。第二个是意大利民族运动在意大利开始兴起，很多民族歌剧开始进行创作。这两种之间形成了鲜明的不同与鲜明对比，即真实主义歌剧。于是就是在真实注意的影响下，很多意大利歌剧的创作者开始创作一些将现实生活搬向舞台的歌剧。之前的那些神话题材的歌剧，受到了真实主义的冲击与影响。那时候普契尼作为真实主义歌剧的重要代表，成功的创作了许多部歌剧，例如：《托斯卡》《艺术家的生涯》《蝴蝶夫人》等。但是当普契尼开始创作《图兰朵》的时候，选材好像又回到了神话的题材，有点与之前的那几部真实真实主义的歌剧形成了对比。但是如果观看《图兰朵》可以发现，在创作的时候，歌剧中在神话色彩上，在里面添加了生活的题材，使得歌剧中的人物形象非常的鲜明，而且是人类情感的抒发。所以我们从《图兰朵》中可以看出，普契尼综合了真实主义与神话题材，使得《图兰朵》极具两者的综合，带给歌剧一新的创作源泉。