引子的演奏属于散板段落。引子作为整个乐曲的开场烘托渲染了整个音乐作品的基调，并为故事线的发展埋下了基调。引子部分的演奏中压揉技巧简练而凝重。

谱例中的乐句是全曲中重要的一个乐句。音乐起Re音由扬琴起，当最后一个音在渐弱的状态下引出。若奏音头起，于红梅在演奏中把弓速缓慢带入空弦揉弦的技巧。中弓之后提高弓速，乐句呈现出渐强具有激情性的演奏效果。在第一乐句中Re音之后于红梅使用了压揉的手法，由弱渐强的压揉到xi音。在第七音至第十三音中由压揉转变为悬腕压揉，演奏过程一气呵成。待到音符#Fa由压揉换做悬腕大压揉，改变运弓的力度，由强转弱保持带入到二分音符Sol音。演奏第一个乐句时紧松有秩，压揉技巧中手臂力量上提，虽然滑奏幅度大但保持了音准性和乐句情感处理的果断干脆性。

引子的最后一个乐句像是整个乐段的部分情绪的总结，又揭示了慢板部分的铺垫。例如十六分音符xi 和La在悬腕滑揉和压揉的演奏基础上，短暂停顿在La音，于红梅即明确的预示出散板段落的演奏速度又呈上总结。

3.2 优美悦耳的滚揉

在二胡揉弦技法中，滚揉是在西洋弦乐器中派生而来，也是最常用的揉弦技法。在手掌上下滚动的同时带动第一指关节的屈伸运动。因手指尖在琴弦上做匀速滚动动作，改变了琴弦的长度。继而产生音波。根据滚揉技法的不同产生了两种不同的音响效果：指尖碰触琴弦时可发出较基本音略低的音响效果和触弦点滚揉到手指指尖位置时的高于基本音的音响效果。滚揉技巧练习时应找准动作支撑点，把支撑点放在手背的位置上，在手掌上下运动中完成。手腕起到小臂和手掌的桥梁性作用。为避免滚揉音响效果的连贯性和清晰性，手臂大肌肉和手掌小肌肉线条保持相对松弛却不松懈的状态。为增加演奏者的手指活动范围，触弦力度不宜过重。保持手指的弯曲幅度，尤其是无名指的第一关节。压揉和滚揉在演奏手法技巧上大致相似。滚揉要求手指第一指关节弯曲在琴弦上完成滚动的动作。压揉的手部力量集中在手指在琴弦的压力上，音响效果急促。压揉在艺术作品的表达上缺乏乐曲的流动性，所以在二胡作品的演奏时通常会将压揉和滚揉相加起来。