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（二）旋律与调式的古典性 “中国风”音乐总是在尝试于用不同风格的音乐和不同的中国古典音乐元素结合在一起，运用比较新式的编曲方法和唱法用于
（二）旋律与调式的古典性
“中国风”音乐总是在尝试于用不同风格的音乐和不同的中国古典音乐元素结合在一起，运用比较新式的编曲方法和唱法用于渲染整首曲子的氛围与意境，产生愉悦，忧郁、淡雅、婉约等歌曲风格。在中国的传统音乐中，很早就确定了五声调式，即宫、商、角、徵、羽五个音，音乐人在创作“中国风”音乐的时候往往很少再使用以往流行音乐那些复杂的音乐结构形式，大都采用比较简单明了的的传统民族五声调式，现在的此类歌曲都常用以宫音作为主调的形式即宫调式，比如周杰伦的《菊花台》是F清乐宫调式，陶喆的《susan说》是A清乐宫调式。“中国风”歌曲也把古代戏曲的唱法加入到了“中国风”的音乐之中，在周杰伦的《兰亭序》中就加入了反串式的京剧唱腔，陶喆也在《susan说》这首歌中加入了中国戏曲中《苏三起解》中的一个唱段。
以《青花瓷》这首歌来说，依据歌曲的谱例判断，歌曲中只出现了宫、商、角、徵、羽五个音，结束音又是结束在宫音上，因此得出这首歌是属于A宫声调式的结论。全歌只有简单的四个乐句，布局却是非常的工整讲究，都是用五声音阶一个字对一个音来完成，充分体现出了民族化的特有韵味。