同时段收视排名第一的次数多达 7 次。在收视竞争激烈的周日黄金档，《向往的生活》 还能收获如此不错的收视成绩，引发了各界的关注，《北京青年报》这样评价：“在各 色真人秀节目模式因在庞大的中国市场上的过度消耗而疲态初显的当下，《向往的生 活》具有显著的提振作用。”①

一 生活体验类节目的由来与发展

信息爆炸的当今，丰富的物质生活已使得人们的基本需求得到了满足，人们开始 更加关注个人的体验与感受。正如约瑟夫·派恩和詹姆斯·吉尔摩在他们的著作《体 验经济》中所说的那样，随着经济形态的改变，人们萌发了对“娱乐”和“体验”的需求，而“制造体验从来都是娱乐业的核心业务①”。电视节目创作愈来愈注重体验化、 情感化的倾向正是与体验经济时代所强调的这种“注重消费产品所带来的感官享受以 及追求消费过程中的情感体验”的消费观念不谋而合。为了迎合观众的需求和日益提 升的媒介素养，电视节目创作需要兼顾人们在知识、文化、精神不同层面的体验需求。 而“生活体验类节目”正是一种基于现实，以娱乐为辅，以体验为核心的节目形式。 它不仅在节目创作过程中为体验主体提供真实的体验空间、创造丰富的体验内容、营 造相应的体验氛围，还为电视机前的观众模拟了一场“生活体验”，让观众不仅可以通 过各种媒介渠道“参与”节目中，还可以在观看节目的模拟体验中，得到一种情感的 共鸣和满足，从而使观众在无形中与节目建立起一种认同感。

生活体验类节目的发展最早其实可以追溯到 2006 年湖南卫视的《变形计》，节目 通过让两个主人公互换身份角色生活去感受现实中另一个角落的生活景象，虽然节目 一直致力于发现社会痛点、关注青少年的成长问题，具有一定的社会意义，但最终还 是因为剧本痕迹重受到了观众的质疑；

2012 年，江苏卫视《花样年华》尝试以“下乡”的形式将五位具有典型特征的九 零后女大学生送到山区体验生活并完成自我蜕变，第一季到第二季虽然节目在体验主 体上做了从普通女孩到女明星的调整，但是由于节目过多得强调笑点、缺乏深刻的内 涵，始终无法打动更观众；

2014 年江苏卫视再次推出了生活体验类节目《明星到我家》让五位女明星“嫁” 入普通农家，体验为人儿媳的生活，感悟农村生活的不易，虽然观众能从节目的内容 中受到感动，但这种感动在现实的生活中又是难以落到实处的，简单来说，它是普通 人的生活相脱节的；

2015 年浙江卫视推出的《精彩好生活》让明星嘉宾们去体验衣、食、住、行各方 面缺失后的生活，感悟生活中那些不曾注意到的事物的重要性，比如让明星去体验一 天没有睡眠的生活，只有记忆力的生活等等，但是节目却主要是以“节目组预先设置 主题，嘉宾完成挑战”的形式呈现的，节目强调生活的内涵，但却无视观众与明星关 系上的断裂，也许给参与明星制造了不错的“体验”，但却难以让观众获得同样的“体 验”产生共鸣，因而没有赢得观众的喜爱；

2015 年东方卫视推出了《跟着贝尔去冒险》记录明星们在野外生活的状态与成长， 也同样没有满足观众了解自然奇观、学习野外生存知识的预期和对野外冒险生活的体 验感，没有获得观众的认同；

可以说，生活体验类节目已经成为了近几年电视节目制作的一个主流趋势，但是 却一直鲜有深受观众喜爱的优秀节目示范。而 2017 年湖南卫视推出的《向往的生活》

一经开播，就好评不断，其在体验设计和价值引领方面的长处值得学习和借鉴。