一  向田邦子：“昭和时代的代言人”

向田邦子，日本昭和时代下出生、成长、成名的女性剧作家、散文家、小说家。向田邦子生于昭和四年（1929年），昭和56年（1981年）因空难逝世。虽然，向田邦子的作品在海外的流传度不能同村上春树、川端康成、夏目漱石的作品相比较，文学作品的受重视程度也不能相提并论；但是，日本国内对向田邦子的崇拜却是不可忽视的。向田邦子在日本被视为日本人的国民偶像，经典剧本不断被翻拍，大学为她设立研究所，日本最高荣誉的编剧奖以她的名字来命名。日本作家新井一二三称向田邦子是“大和民族的张爱玲”，而台湾电影的中坚人物侯孝贤则称她为自己最喜爱的作家。

昭和，日本使用最长的年号。在这60多年的时间里日本不仅经历了一战后的萧条，经济大衰退后，社会不安加剧；还发动了对中国的大规模侵略，成为第二次世界大战远东以太平洋战场上的主要侵略者，最终日本在太平洋战争中全面失败。战败后的日本依附美国，日本的经济在美国的扶植下得到了腾飞。在这大起大落的经济影响下，生活在昭和时代的向田邦子通过自身的生活体验和敏锐的观察，用细腻的情感描绘着当时人们的生活状态、家庭状态，反映昭和时代日本普通家庭的生活。昭和时代的生活不单单是日本某一时代的生活体现，在日本生活史上也有着重要的意思：新旧生活用具的交替；生活习惯的改变。祖祖辈辈的生活用具逐渐远去，离开了人们的视线；然而，向田邦子的剧本、小说中还是常常出现“老式蚊帐、老式凉台、抽取式马桶、饭桶、老式饭桌等这些祖父母、父母辈使用过的生活用具” ，这些消失的传统用具让生活在大都市的日本人产生怀旧情感，向田邦子这种浓重的怀旧情结是生活在东京这种经历巨大变化的都市人所特有的情感，向田邦子也因其怀旧型的写作风格，描述着逝去的昭和时代的往昔而被称为“昭和时代的代言人”。

由于社会经济的不断发展，女性在社会中扮演着越来越多的角色，因此社会经济地位也在不断提高，不在一味的依靠顺从男人。独自自主的女性作家也呈现出了叛逆性，多元化。向田邦子的小说就基本以叙述家庭生活为主，用自己敏锐的女性视角观察生活，用细腻的文字描绘出日本普通家庭中的千姿百态。表面上看似普普通通、和睦平静的家庭，实则是暗折涌动，处处充斥着人性的弱点。爱情和婚姻的美好下隐藏着无尽的欲望、谎言、背叛、自私、寂寞、猜忌。

1980年，向田邦子因敏锐的人性观察力和细致的描写得到了极高的评价。她凭借《水獭》、《狗窝》、《花的名字》这三篇短篇小说荣获第八十三届日本直木奖。这在直木奖史上实属罕见。这三篇获得直木奖的作品连同其他十篇短篇小说（共有13 部短篇小说）收录在了 《回忆，扑克牌》短篇小说集里。“这 13 个故事多数以家庭为主题，有生性活泼却又残忍如同水獭般的妻子，有心狠手辣的精英白领，也有因为一场意外事故而不慎切断小孩手指的母亲等……” 每个家庭似乎总有淡淡的哀伤和无奈，却又总在最后闪烁出骄傲和坚强的光。

1981年，向田邦子发表短篇小说《隔壁女子》，收录在短篇小说集《隔壁女子》中，同年，前去台湾旅行取材的向田邦子遭遇空难。《隔壁女子》成为向田邦子最后的短篇小说集。

二  幸子：追求爱情的家庭主妇

《隔壁女子》中出现了两位女性，家庭主妇幸子和酒店妈妈桑峰子。虽然两位生活在同一个小区，但有着不同的生活方式和生活经历。辞职在家的幸子除了日常的家务劳动外还做家庭手工赚点零钱，丈夫集太郎白天上班晚上应酬，回到家基本也是倒头就睡，对幸子的关心甚少。“婚姻和家庭，难道只是用来猛打哈欠的地方吗？” 幸子曾这样问过丈夫，因为在幸子看来两人的感情早已不复存在。一味忽视自己的丈夫让幸子更加的渴望爱情，渴望自由和独立。这样的幸子在日本传统的思想中是离经叛道的，叛逆的幸子颠覆了传统对女性的认识。