（一）景别

“景别是指由摄像机与被摄体距离的不同而造成的被摄体在影视画面中所呈现出的范围大小的区别，是影片的视觉效果。大致分为远景、全景、中景、近景和特写。”[2]景别的正确使用可以增强影片的艺术感染力。

影片中运用了大量特写的镜头，在影视语言中，特写镜头是一种表现手段。《天下无贼》中对人物的面部特征的描写，表现人物内心的感受。例如，在拍摄王丽跪拜祈愿时，利用特写镜头详细刻画了王丽祈愿的过程，她的叩拜以及眼神里自然而然流露出来的虔诚，使得傻根看到她虔诚的祈愿时，不由的看呆了，表现了她对神灵的虔诚膜拜，再把镜头切换到王薄偷盗的瞬间，墨镜里不断旋转的糖果盒以及对墨镜下的笑脸的特写都表现了王薄对神灵的不屑与亵渎以及对王丽的嘲弄。在对事物细部的描写时，可以突出事物的细部特征，能够揭示事物所代表的含义，如影片中傻根送把寺里喇嘛送给他的降魔杵转送给了王丽，然后转身骑车离开，王丽拿着降魔杵看着傻根走远的画面，导演用了特写镜头刻画降魔杵并且虚化骑车离开的傻根，在视觉上对降魔杵起到一个强调突出的作用，降魔杵作为善良本性回归的标志物的存在暗示了她内心的悄然改变，对未来的向往。为了能够加深观众对事物和对生活的认识，特写可以使观众准确的了解事物的现象。在影片最后，用特写镜头拍摄王薄挂在胸前的降魔杵和亮着的手机，表现了王薄的牺牲为傻根营造了一个“天下无贼”的梦想。

除去特写镜头，近景镜头也占据了大量篇幅，它表现了人物的面貌特征和突出物体的主要特征，近景还擅长叙事，来表现人物之间的交流，例如在黎叔装扮的老人被王薄识破并带出车厢的过程中，以及在车厢外边的两人对话都是利用中近景镜头拍摄的，这样可以使观众能够更加看清演员的动作和表演，以及看清楚黎叔扮演老者的模样。近景还表现被摄主体局部的形体关系（即人物的头部、脸部、眼睛的细节），抓取人物的神态心理，如在黎叔知道胖子和四眼没有听他的话而私自去“捕猎”时，回到车厢对四眼的训话，导演用近景正反打拍摄四眼跪地听坐在座椅上的黎叔的训话，表现了四眼的倔强以及对黎叔的批评的不服气，其视觉效果真实自然。

（二）运动

影像的运动是由运动摄影构成的，主要包括推、拉、摇、移、跟、升、降、甩等。它可以扩大观众的视野；使影片更真实；还能够造成强烈的视觉刺激。亨利·瓦龙说过：“我们无法把眼睛从影片中不断更迭的画面上移开——不仅是因为我们否则就会迷失故事的脉络，不知道下文将是什么，而且也以为这种连绵不断地画面流含有某种吸引力，某种诱素，迫使我们、我们的注意、我们的感知、我们的感觉、我们的视像不放过任何东西。因此，运动本身就是某种吸引人的和抓住人的东西。”[3]

《天下无贼》正好使用运动镜头的画面来吸引观众。在《天下无贼》这部影片中，使用了很多摇镜头。摇镜头的使用能够介绍环境，对场景的画面空间进行描述，如在火车站候车厅，胖子在从门进入的时候近景镜头，镜头转到胖子进入门内之后，运用全景拍摄在里边还出现了两个人物，即四眼和黎叔，在这个过程中运用了摇镜头，扩大了观众的视野，引出了黎叔等人的出现。摇镜头还代表了剧中人物的主观视线，介绍人物的出现，如当王薄拿着鸡蛋去火车上的餐厅被餐厅服务员带到座位后，镜头后移并慢慢向右转，接着出现在镜头的是小叶跟黎叔，画面定格在黎叔的脸上，这部分运用了摇镜头与特写的结合引出人物，摇镜头表现出了对人眼睛的模仿，并且黎叔的视线是看向王薄的；还有在黎叔让小叶去挫挫王薄的锐气时，小叶去到车厢里坐在张涵予饰演的警察座位后，这是导演运用摇镜头拍摄到身披军大衣睡觉的男子以及王丽，这都交代了接下来发生的事将于镜头拍摄到的人有关，并交代了小叶的视线转向。