（二）颠倒式蒙太奇在影片剪辑中的运用

影片主要运用了颠倒式蒙太奇的手法边叙述边回忆，这是一种打乱结构的蒙太奇剪接方式，先展现故事或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末。《桎梏》整个影片的正常叙事顺序被颠倒式蒙太奇打乱。故事一开始的结构顺序应该是白浩去派出所自首从而发生一系列回忆他的犯罪动机和犯罪过程的事件。同时在叙述贾心艾这条故事线，她先杀了人后被警察逮捕，然后再开始回忆她为什么要杀付有、她是怎么杀死付有的这一过程。通过颠倒式蒙太奇的剪接，影片的第一个镜头便从戴着手铐的白浩在向警察交待他的犯罪过程，边交待边回忆当时的场景。同样，在贾心艾这条故事线上，她也是逮捕后在审讯室被警察审问杀害付有的动机和过程，边讲述边回忆当时想要杀害付有的动机和过程。颠倒式蒙太奇的镜头策略使影片随处巧埋伏笔，每一段故事都有一段小高潮，提升了整部影片的观影效果。而它的直接结果是产生叙述上的变化，造成悬念，引人入胜的展开故事的情节。

（三）影片剪辑中闪回蒙太奇的体现

在影片的最后，付俊回到了他父亲的家里，看着空荡荡的房子，看着桌子上的贾心艾的指甲油，付俊陷入美好的回忆，画面在这时候切到付俊和贾心艾当时幸福的美好时光，回忆着他俩在公园里打闹、在奶茶店幸福地喝着奶茶、惬意地逛着超市，利用闪回蒙太奇的剪辑手法表现了付俊的心理状态和感情起伏。闪回的时候并没有中断付俊在家这个场景中的动作和节奏，而截取了他和贾心艾最甜蜜的时光。用极其简洁明快的手法加以强调他对贾心艾的思念、愧疚和表现他内心的伤痛和后悔，这样的闪回蒙太奇可以给观众清晰而深刻的印象。

二、画面转换与镜头组接

（一）用黑幕制造连接点

黑幕是电影创作中的一种艺术处理手法。影片在黑幕时，画面上看不到任何景物，完全隐入一片黑暗之中。《桎梏》影片中的黑幕主要是用来转场。

黑幕一：在白浩和贾心艾进入宾馆后，白浩刷卡开门、插电卡、贾心艾的脚步急促的跟向白浩、白浩被贾心艾紧紧的固定住、白浩被引诱推倒在床上、贾心艾脱掉外套、特写外露的香肩，这一个个小的片段用连续动作剪辑组接在一起来表现两人的暧昧和冲动，直至用黑幕来表现当时两人的状态。影片在黑幕时，画面内容虽然缺省了，但是观众的思想、情绪却在画面之外无限延伸，给观众留下了遐想的时间和空间。

黑幕二：是在影片中男女主人公走进电影放映厅到从电影院出来，因为受到场地的限制，不能进放映厅拍摄男女主人公看电影的场景，所以要在这加黑幕，主要是为了体现男女主人公看电影的时间，同时，这个黑幕连接了男女主人公从电影院出来的镜头，使观众对这个画面不会那么疑惑。如果不加这个黑幕，观众会问为什么主人公进了电影院又直接出来了？这个黑幕想要表现的内容是主人公在看电影，使上个画面和下一个画面能更好的连接。

黑幕三：是在贾心艾在审讯室里听了录音项链，回忆起付俊给她戴项链的场景，画面再回到审讯室贾心艾双手捂脸低下头之后，这时利用黑幕转场，画面转向付俊，他缓缓地走进父亲和贾心艾生活的环境发现一切都变了，他的父亲就那样突然的离他而去，他的爱人也因此进了监狱，他什么都没有了就剩下这空荡荡的房子和冷冰冰的家具。转场的黑幕，强调的是一种观众心理的隔断性，目的是让观众有比较明确的段落的感觉，使得故事的阐述脉络清晰。

（二）多组镜头间的穿插连接