本片期望深入真实，重点表现社会上的一些常见却应该引发思考的现象并通过剪辑将这一社会现象展现在人们面前，剪辑时我通过镜头组接展现剩男剩女对生活态度的表现和对爱情观念的理解，直面阐述了被剩下不只是因为年龄问题，更多的是到了一定年龄他们的爱情掺杂了包括物质包括性等复杂的因素，这种畸形的爱情观使他们把自己剩下了。展现这一社会现象的同时我通过剪辑放大冲突进行转折，放缓影片节奏，转变这一观念。即使迷茫兜转，但是只要能够打破心中的世俗评判，重拾真心，发现身边的爱情，终能够获得圆满。影片最终传递给观众正能量的爱情—哪怕是剩下的也可以获得圆满，传播正能量。在这样的环境下设计的美满的结局，很好地实现了导演和编剧的构思，给观众留下思考“为什么她被剩下，最后也没被剩下”。

二、剪辑构思

“剪辑是根据分镜头所拍摄的原始素材画面和收录的原始素材声音作为创作基础，进行蒙太奇形象的再塑造。”[1]

(一）镜头逻辑

“镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律，也就是要符合生活逻辑和思维逻辑。”[2]生活逻辑简单来说就是事件发展的客观规律，概括起来就是时间、地点、人物、事件、起因。而思维逻辑指观众观看影视作品时的心理活动规律，依据叙事蒙太奇手法，简单来说就是前进式组接，往复式组接和累积式组接。

“镜头与镜头之间的组接都是有规律可循的，前一个镜头一般是用来触发后一个镜头的。”[3]在影片中，前一个镜头咖啡厅服务生园园终于不负静静所望打听到前来相亲的男主刘洋开什么车后离开屋子，为了表现他完成所托的得意和对男主开了一辆破奥拓的嘲笑，后一个镜头我选取了他在楼梯口自言自语的中景镜头，镜头组接逻辑性强，同时放大了人物的内心情绪。