胡秀萍在《我国网络自制剧热潮解析》中表示，“网络自制剧是视频网站或网络公司参与到电视剧的策划、投资、制作、发行、播出的环节拥有剧目的永久版化可在自身平台独播的剧目。广义的网络自制剧概念应包括微电影的制作，狭义的网络自制剧单指连续剧的制作。”

本文认为，网络自制剧是以视频网站、网络媒体或其他制作团队为制作主体，以网站自制剧本或网络小说、游戏等改编而成的剧本为主要创作形式，以移动互联网为首要传播渠道，以网民为主体受众的影视连续剧。而本文研究网络自制剧仅针对2016年8月15日-2018年3月15日播出的网络影视连续剧，并不包括其它网络视听类节目，比如：网络大电影、网络微电影、网络综艺等。

网络自制剧的特征主要有：第一，以视频网站为播放主体，辅以其他制作方共同发行；第二，具有剧集连续性、剧情连贯性，更新间隔期短，播放周期短等特点；第三，具有高效的受众互动性，甚至受众生产性；第四，以互联网为主要传播渠道，符合网络传播方式。

根据内容生产主体的不同，可以将网络自制剧划分为两大类型，一类是“视频网站自制剧”，另一类是“视频网站购买剧”。

“视频网站自制剧”的生产主体是视频网站内部团队，制作生产、发行播放均由该视频网站内部团队操作运营。比如：2012年播出的《屌丝男士》，其拍摄制作团队就是搜狐视频的内部工作人员。而在“视频网站自制剧”中，关于“剧本创作、剧情走向”这一方面，又出现了两种分支。第一种分支是视频网站自建团队设计剧情和内容；第二种分支是由在线网络用户通过社交平台、网站留言特区等出谋划策、提供创意，经过视频网站的筛选与整合之后进行投资拍摄，比如：《屌丝男士》后面出现“联合编剧”，以及近年来逐渐出现的观众定制网络剧剧情等。

“视频网站购买剧”的生产主体是影视制作公司或其它制作团队，视频网站购买版权后，仅作为首发播放平台。对于“购买”这一行为，也出现了两种分支。第一种分支是由视频网站发掘导演，对导演进行培养，再对其拍摄成品版权进行购买，比如：在2009年，土豆网播出的《MR.雷》是由视频网站栽培的直系导演所拍摄。第二种分支是视频网站和影视制作公司联手打造自制剧，视频网站投资，比如：土豆网在2013年播出的《万万没想到》是双方合作的成果。

二、受众

受众，就是信息接收人，既包括大众传播中的信息接收群体——报刊的读者、广播的听众和电视的观众，也包括小范围信息交流中的个体——参与者和对话人。 笔者认为，网络自制剧的受众以使用移动电子设备的网民为主体，具有一定的主动性和能动性的媒介使用者或消费者，并且是具有观影意愿与传播意愿的群体。

第二节 我国网络自制剧的发展过程

一、五大发展阶段

本文通过查阅文献资料，比2008年为我国网络自制剧的初始年份，我国的网络自制剧共有三个时间拐点。2008年，中国版《苏菲日记》在新浪视频推出；同年11月，优酷出品《嘻哈四重奏》，这两部作品表明我国的网络自制剧开始萌芽。2009年3月，网络互动剧《Y.E.A.H》在凤凰宽频上首播；2010年1月，土豆网出品《MR.雷》，表明我国的网络自制剧的发展道路正在进一步探索中。2014年，网络自制剧当年产量达前五年总和，被社会公认为“网络自制剧元年”。2016年，网络自制剧的井喷之年来临，网络自制剧的发展势头愈发迅猛，剧目的质量也在不断提高，受众对于网络自制剧的决定性影响也越来越大。

本文在以前研究的资料上，把我国网络自制剧的发展划分为五个阶段。第一个阶段是萌芽期（2008年-2011年），代表作为《钱多多嫁人记》，以“短、平、快”的制作手法揭开互联网门户剧的幕布。第二个阶段是蓄力期（2012-2013年），代表作为《屌丝男士》、《万万没想到》。以短集短时、单集剧情独立为特点，以无厘头、喜剧为类型，在网络上逐渐打响知名度。第三个阶段是自制元年（2014年），代表作为《暗黑者》、《灵魂摆渡》、《他来了，请闭眼》，首次出现互联网反向输出到一线卫视的作品，开创了视频网站通过影视公司为中介反哺电视台的先河，正式开启了“网台联动”的趋势。第四个阶段是爆发期（2015年-2016年），代表作为《盗墓笔记》、《太子妃升职记》、《老九门》，推动了视频网站付费观看的浪潮，并且首次出现播放量破百亿的超级自制剧。第五个阶段是增势期（2017年-2018年），代表作为《热血长安》、《河神》、《白日追凶》，出现了高播放量高口碑双收的现象，观众更加认可“内容为王”。网络自制剧的拍摄手法倾向于打造电影化视觉效果，剧本内容依赖于大IP的改编。