（二）主要作品

丁玲的代表著作有处女作《梦珂》，长篇小说《太阳照在桑干河上》、《莎菲女士日记》，短篇小说集《在黑暗中》等。丁玲可以说是后来居上，她发表小说要晚一些，《梦坷》和《莎菲女士的日记》发表于1927年和1928年，而当时冰心、庐隐等早已名声闻达于世。丁玲的《莎菲女士的日记》表现出五四时期一个时代的苦闷以及青年女性的叛逆，这无人能及，而且在新文学史上也是无可替代的作品。丁玲的作品影响都很大，就像是在这死寂的文坛上抛下一颗炸弹一样，大家为之震惊了，一举成名的丁玲十分勤奋并没有因此而停滞不前，在短短两年间中她就出版了三个小说集。这些作品题材内容大同小异，但都从不同角度、不同程度地表现出一种在黑暗中寻找光明，在苦难中寻求出路的社会反叛情绪和社会批判意识。丁玲没有让大家失望，她从描写知识女性的苦闷和痛苦的狭隘天地里挣脱出来，开始正面描写社会斗争，表现党人的活动。1930年初发表了长篇小说《韦护》，接着，又以《1930年春上海之一》和《1930年春上海之二》作为参加左联后向读者的献礼。这些作品诚然未能摆脱早期文学加恋爱的公式，但是，与许多同类性质的作品比较，小说对于者心理的描写和性格的刻画却是真实自然，具有生活气息的。从《田家冲》《水》到《太阳照在桑干河上》，丁玲的文学创作在追求民族风格方面也有新的发展。丁玲喜爱莫泊桑、福楼拜、雨果和巴尔扎克，更喜爱中国古典文学名著，因此我们在她的创作中感受到一种将各种艺术方法技巧融汇在一起的恢弘境界，尤其到解放区的小说创作，细腻的心理描写展现了动荡时期人物丰富复杂的思想感情，作品有了更完整的故事情节结构，作者也就更多地运用人物的行动、语言、小故事、细节烘托人物的心理。在《太阳照在桑干河上》中，丁玲以一贯委婉绵密的笔触对人物作深刻的心理描写，然而因为动态的描写多了，静态的心理分析少了，环境的刻画突出了，情景交融的描写增多了，就有了中国文学固有的耐人寻味的含蓄的蕴藉的神韵和情致。丁玲不仅创办大型刊物《中国》，同时也创作出了大量的优秀散文，其中《杜晚香》以其清新、秀丽而又极为朴实的描写给人以极强的魅力，最重要的是成为作家一生探索妇女解放道路的一个艺术答案；而《访美散记》更是情溢于辞，美妙无比，既是作者散文创作上的又一高峰，又是中国新散文苑里的奇葩；在《魍魉世界》中回忆了自己被国民党特务机关绑架并囚禁于南京的经过，人们从中既可以感受到一个特殊时代的腥风血雨，也能够聆听到一个真正党员的正气歌；《风雪人间》和《牛棚小品》都是“伤痕文学”,但它和一般的“伤痕文学”不同，不只是没有哭哭啼啼，悲悲切切，而且还塑造了一个倔强的灵魂。它们的谋篇布局、人物和场景的描写，还有语言的艺术光泽，都是文学创作中的珍品；另外作者缅怀瞿秋白、鲁迅、宋庆龄、茅盾、柯仲平、冯雪峰等人的系列散文，也是情真意切、感人至深，具有珍贵的历史价值。除这些文章外，丁玲还写了不少评论和理论文章，并以此阐明自己复出后的文艺主张，对后进的青年作家勉励有加。她还出版了《丁玲散文集》、《丁玲近作》、《风雪人间》、《魍魉世界》、《生活·创作·时代灵魂》、《我的生平和创作》等作品集和理论批评集。

二、女性意识的含义

女性意识是指女性作为一个人具有自我独立，能够体现自我价值的意识与醒悟。在男权社会中，男性主要是以自我为中心，将自己置于顶端，从而俯视女性。女性意识最重要的就是拒绝接受男性社会对自己的传统定义，把对男人的仰视变为俯视的心态。女性意识与男性社会、男权意识所相对立，女性意识要以女性的视角、女性的立场来出发，对自身的存在与价值进行反思，了解认识女性的复杂心理，从而树立女性意识，让女性能够从男权社会中独立出来，不再低头于男性，被男性所压迫。女性意识在文学作品中实际上就是女性作家用自己独特的审美视角去观察感受整个女性群体在社会、生活中的地位与价值，并揣摩在女性自身内心中的心理里历程以及变化对女性所产生的影响，同时这也是女性作家的自我意识流露和表现。