边缘女性形象是金基德偏爱刻画的人物，她们很少说话甚至不说话，固执极端，抑制自己甚至与世界隔离。在形式上，通过讲述人物故事开展，从主人公所处的社会环境、思想状态和人物关系链中刻画人物形象，不管是《莫比乌斯》中的母亲、《坏小子》中的森华还是《漂流欲室》中的哑巴妓女，无不适受到“欲望”的牵扯而产生一系列血腥、冷酷的变态行为。看似金基德打破常人心中女性的美好，成为了一个受虐者形象。实则不然，金基德电影中的女性除了是欲望的占有者，还是影片的中心人物，剧情的推动者。所以，很多学者认为：“女性形象是金基德导演探讨人性、人生、命运的一个有力道具。”[7]

（二）冷酷、暴力、情色的人物特征释放黑色情绪

《莫比乌斯》中全片由五个人支撑起来：父亲、母亲、儿子、情人、流氓头头。他们却有着相似的性格特征：冷酷、暴力、情色。

父亲对情人的执着，对妻子的无情。厮斗过程中不顾惜二十年的感情，在儿子在场的情况下用大皮鞋践踏妻子的脸，不惜一切代价与情人约会；母亲对出轨的憎恶，对生殖器的迷恋。在发现丈夫出轨行径后怒砸小三玻璃，报复丈夫不成便将儿子残忍的阉割，几次对儿子求欢并最后终于帮儿子达到高潮；儿子对尊严的保护，对性的不抵抗。在父母亲打成一团之时选择冷冷旁观；因为父亲而被别人发现自己是个“残疾人”后勃然大怒，众目睽睽之下几次将父亲踹翻在地；知道父亲情人身份后仍与之互生情愫，身体相互慰藉。作电影中的色情和暴力不但庄严,而且往往是文化暗喻和艺术象征。[8]从表层上看是主人公为了生存和尊严，将人性中的欲望、抗争以及恐惧、软弱、难受的思想情绪释放出来，其实在影片背后保持着一种深沉的人性化。

在金基德的另一部作品《收信人不明》中以主人公与美国大兵相恋生子为背景，受到商店老太的谩骂，两人因此发生争斗。同时，他的儿子昌国因无法洗刷掉美国的血统也无情折磨她，最后走向绝望的自杀。与《莫比乌斯》人物有着相似的特征：冷酷、暴力、色情，从而突出了电影黑色美学人物特征和黑色美学风格。