笔者以CNKI为搜索平台，以“网络自制剧”为关键字在进行检索，截止2018年3月，共检索到573篇文献，从2010年一直到2018年均有研究文献，但是2015年后的期刊文章与论文占大半壁江山。由于本文以网络自制剧受众偏好对研究对象，笔者对“网络自制剧受众”的关键词进行检索，发现有21条结果。笔者又以“受众偏好”与“网络自制剧”为关键词进行交叉检索，显示的文献数量为5篇，其中4篇为期刊文章，1篇为硕士论文。需要注意的是，本次搜索到的期刊文章与论文均发表于2015年及之后。由此可见，2015年后才有相关课题的兴起，该课题仍有较大的研究价值与拓展空间。

笔者通过查阅文献资料以及整合分析，发现多数研究是以宏观角度分析网络自制剧的现状及发展综述，亦或是以微观角度来探析网络自制剧个例所折射出来的社会现象、存在问题及其解决途径。然而，对于受众分析这一板块来看，则多以调查问卷的形式，分析受众群体的结构、行为以及文化。目前国内学者们对本课题的研究主要有以下成果：

1. 朱婷在《戏剧之家》2017年第5期的《我国网络自制剧的受众分析——基于麦奎尔的三大研究传统》的研究结果表明，从受众属性、受众规模、媒介接触程度等方面的信息可以区分受众类别，探讨受众的结构性社会背景。集中研究受众产生选择的媒介及动机等问题，可以厘清受众的观影行为。

2. 王珩宇在《新闻研究导刊》2017年2月第8卷第4期的《网络自制剧的受众使用与满足研究——以<奇葩说>为例》的研究结果显示，他以受众需求为核心研究对象，以“网生代”群体为主要受众定位，分析大众传媒对其的“教养效果”。网络媒介以其高互动性极大地强化了受众的主体地位，实现了自我社交形象的运营和自媒体的议程设置。以《奇葩说》为个体案例，解读其视觉符号、语言符号所带来的传播效果及传播影响，分析低语境语言文化。

3. 吴胜彬在《“生产性受众”视域下网络自制剧的互动生产模式研究——以<暗黑者>为例》的研究结果表明：互联网中的生产性受众具有主体性强、共享意识高、注重互动、生产性强这四大总体特征，生产性受众的身份由消费者与生产者双重交叉。以网络自制剧《暗黑者》为例，解析了互动生产模式，制作方利用受众互动来进行内容创作，无论是演员的选择，还是剧情走向。制作方甚至组建网络信息搜集团队，通过社交平台搜集和反馈受众意见。

目前，国外对网络自制剧受众的期刊研究非常少，与本课题关联度不大，并且其研究对象集中于本国，因此国外的研究不是本文的参考重点。